最先看到《小城之春》剧本的是冯晓刚，林子轩和他提🛒🛱☠起过这个故事。★
第一稿出来🕫🌢后冯晓刚就拿去看了🔶🅃🃵，还很粗🏪🜵糙，不够完善。
林子轩以前写剧本是按照自己记忆中的画面来写，比较平面化，就🆏像是对一幅画作进行解说一样，很枯燥，没有感情。
后来经手的剧本多了，学会了编剧技巧，加入了自己对剧情的理解🆏🆏🆏，逐渐顺畅起来。
这就是熟能成巧。
事实上，大多数时候都是他写出大纲，由🏪🜵其他编剧做补🛒🛱☠充，他最后核查一遍，只要和记忆中的剧情相差不远就🃥🙹行了，没必要一模一样。
剧本作为一部戏的基础，非常重要，但🅰🎳在拍摄的过程中，🍵🌜导演会根据实际情况进行修改。
所以说，剧本并不是一成不变的。
到了现在，林子轩很少亲自写剧本，不然公司里的那些编剧岂不🎲是没事做了。
比如《没完没了》这部戏，他和冯晓刚商量一个大概的方向出来，交给下面🝇的人开会讨论，想出各种好玩的段子。
有🌉☷些段子在这部戏里可能用不着，但放在其🄥⛔🚉他戏里兴许就有🖬🕪意想不到的效果。
一个剧本往往是集体智慧的结晶，而不🅰🎳是一🄥⛔🚉个人的功劳。
好梦公司的编剧会自己创作故事，只要写出来的有意思，在资金充裕的情况下，林子轩会投资拍摄，一家公司不能只靠一两个人支撑。
对于《小城之春》这个本子，林🔶🅃🃵子轩亲自操刀，写出第一稿，再交给编剧完善。
他对这部影🕫🌢片非常重视，不想毁在自己手里。
这和拍贺岁片不同，娱乐片里少一段情🅰🎳节，或者多出几个镜头问题不大，观众看娱♤🐰乐片图的是热闹和欢乐，不会吹毛求疵。
艺术片🚰🗃较为严谨，追求意境，一个多余的镜头有可能毁🛒🛱☠掉整🖬🕪部影片。
这么说并不是要复制《小城之春》，那没什么意义，每个导演对🎲艺术🜾🇴🜯的理解都不相同，林子轩只是⛩🝆尽可能的写出自己对故事的感觉。
由于阅历的不同，每个人在看这个故事的时候感受都不大相🖬🕪同🔝🁥。
二十岁的🃧人看《小城之春》，觉得女主角应该和青年医生离开小城🆏，追求自由和幸福。
三十岁的人会有一种难以决断的感觉，女主角是离开小城追求自由，还是承担起责任🎜👷🍞留在丈夫身边，🚨他们会陷入困惑🍔🇱🜒。
四十岁🚰🗃以上的人能理解女主角的选择，爱情和家庭🎖👆，道德🍵🌜和诱惑，这里有一个尺度。
一部好电影会带给观众不同的思考。
冯晓刚拍了三部🝧🍣贺岁片，正想着转型，只是还没有找到方向，或者说属于他自身的风格。
第一稿出来🕫🌢后冯晓刚就拿去看了🔶🅃🃵，还很粗🏪🜵糙，不够完善。
林子轩以前写剧本是按照自己记忆中的画面来写，比较平面化，就🆏像是对一幅画作进行解说一样，很枯燥，没有感情。
后来经手的剧本多了，学会了编剧技巧，加入了自己对剧情的理解🆏🆏🆏，逐渐顺畅起来。
这就是熟能成巧。
事实上，大多数时候都是他写出大纲，由🏪🜵其他编剧做补🛒🛱☠充，他最后核查一遍，只要和记忆中的剧情相差不远就🃥🙹行了，没必要一模一样。
剧本作为一部戏的基础，非常重要，但🅰🎳在拍摄的过程中，🍵🌜导演会根据实际情况进行修改。
所以说，剧本并不是一成不变的。
到了现在，林子轩很少亲自写剧本，不然公司里的那些编剧岂不🎲是没事做了。
比如《没完没了》这部戏，他和冯晓刚商量一个大概的方向出来，交给下面🝇的人开会讨论，想出各种好玩的段子。
有🌉☷些段子在这部戏里可能用不着，但放在其🄥⛔🚉他戏里兴许就有🖬🕪意想不到的效果。
一个剧本往往是集体智慧的结晶，而不🅰🎳是一🄥⛔🚉个人的功劳。
好梦公司的编剧会自己创作故事，只要写出来的有意思，在资金充裕的情况下，林子轩会投资拍摄，一家公司不能只靠一两个人支撑。
对于《小城之春》这个本子，林🔶🅃🃵子轩亲自操刀，写出第一稿，再交给编剧完善。
他对这部影🕫🌢片非常重视，不想毁在自己手里。
这和拍贺岁片不同，娱乐片里少一段情🅰🎳节，或者多出几个镜头问题不大，观众看娱♤🐰乐片图的是热闹和欢乐，不会吹毛求疵。
艺术片🚰🗃较为严谨，追求意境，一个多余的镜头有可能毁🛒🛱☠掉整🖬🕪部影片。
这么说并不是要复制《小城之春》，那没什么意义，每个导演对🎲艺术🜾🇴🜯的理解都不相同，林子轩只是⛩🝆尽可能的写出自己对故事的感觉。
由于阅历的不同，每个人在看这个故事的时候感受都不大相🖬🕪同🔝🁥。
二十岁的🃧人看《小城之春》，觉得女主角应该和青年医生离开小城🆏，追求自由和幸福。
三十岁的人会有一种难以决断的感觉，女主角是离开小城追求自由，还是承担起责任🎜👷🍞留在丈夫身边，🚨他们会陷入困惑🍔🇱🜒。
四十岁🚰🗃以上的人能理解女主角的选择，爱情和家庭🎖👆，道德🍵🌜和诱惑，这里有一个尺度。
一部好电影会带给观众不同的思考。
冯晓刚拍了三部🝧🍣贺岁片，正想着转型，只是还没有找到方向，或者说属于他自身的风格。