PART49
万事万物，执念最伤。
——《眠眠细语》
许眠坐在书房的小沙发上，双手交叠，一会是左手握着右手，一会是右手握着左手。
她在等晏初水。
墙上的时钟一秒一秒地向前走，她的心一寸一寸地焚烧，二十岁出头的年纪，本不该对时间产生焦虑，可她想要的时间并没有那么充裕。
人的一生短暂又漫长，短暂的是过去、是拥有、是团聚，而漫长的是未来、是失去，以及离别。
明明大部分时间属于漫长，却总放不下那些短暂。
她听见藏品室的门咔嗒打开，脚步声由远及近，晏初水拿着一卷画轴走了进来。这半幅《暮春行旅图》是他父亲当年从一个伦敦收藏家手中购得，交给晏初水做鉴定，此后这幅画归他所有，他从不示人。
许眠是第一次。
书桌的台面早已腾空，晏初水放下画轴，万分小心地将之铺开，然后冲许眠点了点头。
小姑娘这才站起身，不急不缓地走过去。
“这就是《暮春行旅图》吗？”她眨了眨双眼，明知故问。
晏初水隔空点了点画卷右侧的六个篆体字——俞暮春行旅图，许眠不是学书法的，看篆书略显吃力，仔细辨认后一一认了出来。
中国山水画最早出现在魏晋南北朝，是附属于人物画的一种背景，隋唐时期逐步独立，以青绿山水、金碧山水为主，其间，山水田园派诗人王维开创了水墨山水画派，这才有了以“水墨渲染”来表现山水的艺术语言。
自五代开始，山水画日渐兴起，在宋代达到鼎盛，绘画技法的皴、擦、点、染基本完备，涌现出诸多优秀的山水画家，水墨山水与青绿山水南北竞辉，至此，山水画正式成为中国画的一大题材。
俞既白作为宋画第一人，他的山水画气韵清秀，深得王维正传，却又不拘泥于前辈，青出于蓝而胜于蓝。晚年寄情山水，四处游玩，这才有了《暮春行旅图》。
晏初水素有火眼金睛之称，他手里的画绝无赝品可能，可俞既白被敬为百代宗师，后世学其者众多，仿其者尤甚。
饶是他的小迷妹，许眠也忍不住问了一句：“真的？”
话一说完她自己就不好意思地笑了，“我不是怀疑，我是只是好奇，初水哥哥，你都是怎么看出一幅画的真伪的呀？”
换作别人问他这种问题，早被丢出门外了，但因为是许眠，他便觉得她是求知若渴。
不懂就问，这叫好学！
“书画鉴定靠两种依据，第一种是主要依据，看作品的时代风格与画家的个人风格是否吻合。”晏初水扶住她的双肩，让她在书桌前坐下，自己则慢慢给她讲解。
“书画的时代风格由当时的政治经济和生活习惯决定，不可能脱离它所处的年代背景，比如对联产生于明代晚期，乾隆后才开始流行，如果有一张宋元落款的对联出现，那肯定就是假的。再比如，早期山水画不讲究比例，往往‘人大于山’，直到五代时，荆浩在《山水诀》中提出‘丈山尺树寸马豆人’的比例，后世才遵循这个规矩。还有北宋山水大多取全景，而南宋多取山腰、山脚为景，谓之‘剩水残山’，这与宋室偏安，政治中心南移有关。”
万事万物，执念最伤。
——《眠眠细语》
许眠坐在书房的小沙发上，双手交叠，一会是左手握着右手，一会是右手握着左手。
她在等晏初水。
墙上的时钟一秒一秒地向前走，她的心一寸一寸地焚烧，二十岁出头的年纪，本不该对时间产生焦虑，可她想要的时间并没有那么充裕。
人的一生短暂又漫长，短暂的是过去、是拥有、是团聚，而漫长的是未来、是失去，以及离别。
明明大部分时间属于漫长，却总放不下那些短暂。
她听见藏品室的门咔嗒打开，脚步声由远及近，晏初水拿着一卷画轴走了进来。这半幅《暮春行旅图》是他父亲当年从一个伦敦收藏家手中购得，交给晏初水做鉴定，此后这幅画归他所有，他从不示人。
许眠是第一次。
书桌的台面早已腾空，晏初水放下画轴，万分小心地将之铺开，然后冲许眠点了点头。
小姑娘这才站起身，不急不缓地走过去。
“这就是《暮春行旅图》吗？”她眨了眨双眼，明知故问。
晏初水隔空点了点画卷右侧的六个篆体字——俞暮春行旅图，许眠不是学书法的，看篆书略显吃力，仔细辨认后一一认了出来。
中国山水画最早出现在魏晋南北朝，是附属于人物画的一种背景，隋唐时期逐步独立，以青绿山水、金碧山水为主，其间，山水田园派诗人王维开创了水墨山水画派，这才有了以“水墨渲染”来表现山水的艺术语言。
自五代开始，山水画日渐兴起，在宋代达到鼎盛，绘画技法的皴、擦、点、染基本完备，涌现出诸多优秀的山水画家，水墨山水与青绿山水南北竞辉，至此，山水画正式成为中国画的一大题材。
俞既白作为宋画第一人，他的山水画气韵清秀，深得王维正传，却又不拘泥于前辈，青出于蓝而胜于蓝。晚年寄情山水，四处游玩，这才有了《暮春行旅图》。
晏初水素有火眼金睛之称，他手里的画绝无赝品可能，可俞既白被敬为百代宗师，后世学其者众多，仿其者尤甚。
饶是他的小迷妹，许眠也忍不住问了一句：“真的？”
话一说完她自己就不好意思地笑了，“我不是怀疑，我是只是好奇，初水哥哥，你都是怎么看出一幅画的真伪的呀？”
换作别人问他这种问题，早被丢出门外了，但因为是许眠，他便觉得她是求知若渴。
不懂就问，这叫好学！
“书画鉴定靠两种依据，第一种是主要依据，看作品的时代风格与画家的个人风格是否吻合。”晏初水扶住她的双肩，让她在书桌前坐下，自己则慢慢给她讲解。
“书画的时代风格由当时的政治经济和生活习惯决定，不可能脱离它所处的年代背景，比如对联产生于明代晚期，乾隆后才开始流行，如果有一张宋元落款的对联出现，那肯定就是假的。再比如，早期山水画不讲究比例，往往‘人大于山’，直到五代时，荆浩在《山水诀》中提出‘丈山尺树寸马豆人’的比例，后世才遵循这个规矩。还有北宋山水大多取全景，而南宋多取山腰、山脚为景，谓之‘剩水残山’，这与宋室偏安，政治中心南移有关。”